Estimados responsables de Universal Music:
Soy uno de los 10 irreductibles fans que el 7 de Marzo de 2008 nos quedamos fuera, sin poder acceder al interior del Guggenheim Bilbao Museoa para asistir a la presentación del álbum Music of The Spheres de Mike Oldfield.
Antes que nada, debo reconocerles su derecho de organizar un evento de estas características a su modo y manera, invitando o no a quien crean pertinente, ya que al final son Vds. quienes ponen el dinero. Sin embargo, si el propio Mike comentaba el día anterior que le entusiasmaba el surrealismo, las escena que vivimos ayer no se si llamarla surrealista, kafkiana o qué.
Para Vds. los fans no hemos sido más que un mal necesario durante todo este evento de promoción de Music Of The Spheres. No hay más que ver el lugar que teníamos asignado para el concierto,
en una esquina, de pies, con escasísima visibilidad y por si acaso separados de la alta alcurnia periodística y social. Una esquina donde 50 seguidores pudieron asistir al evento, pero en donde para lo que se veía lo mismo entraban 50 que 500 (y los 10 irreductibles fans que escuchábamos con la oreja literalmente pegada al cristal también).
Y ya que la cosa va de museos, díganme si no son surrealistas estos 4 cuadros que pudimos ver que sucedían en el interior:
- Una fan lloraba desconsoladamente en el suelo durante el concierto porque no veía nada.
- Un fan alemán, después de ir al baño en mitad del concierto, nos comentaba a través de la puerta entreabierta de entrada al Atrio, que después de haber recorrido miles de kilómetros aquello le parecía "mucha mierda", para después, y también en castellano, cagarse en el Altísimo.
- Varios seguidores alemanes (alguno de ellos muy mítico) deambulaban por la parte trasera de los fans intentando ver algo.
- A pesar de todo lo que veíamos, los 10 irreductibles seguidores estábamos dispuestos a entrar, para por lo menos escuchar de primera mano, y no a través del frío cristal, las notas de la nueva obra de nuestro ídolo musical. Porque, para no ver nada, allí había sitio para nosotros 10 y para prácticamente toda la gente que participó en los sorteos alrededor del mundo.
Pero para Universal los fans éramos gente de segunda. Vds. lo que querían era rentabilizar el concierto a base de titulares de la prensa "especializada". Permítanme que lo entrecomille, porque no hay más que ver lo que sucedió el día anterior en la rueda de prensa. En ella varios fans conseguimos hacernos pasar por periodistas y pudimos escuchar a la prensa "especializada" preguntas del calado de "¿le ha costado mucho aprender a tocar la guitarra española para tocar en este concierto?" No me digan que no es surrealista la escena. Sin embargo, los titulares del día siguiente se las dieron las preguntas de los seguidores infiltrados, 3 de los cuales estaban en el grupo de los 10 irreductibles, y no la prensa "especializada". Gracias por nada Universal.
Corren malos tiempos para la industria musical, y a estas alturas deberían saber que quien les da de comer no es la prensa, sino los que compramos los discos. Y en el caso de Oldfield, hemos sido las legiones de seguidores de todo el mundo, y no precisamente la crítica "especializada", quienes le hemos mantenido en el candelero. Porque son memorables los linchamientos periodísticos a los que es sometido disco a disco por los plumillas "especializados" de turno. El mismo Oldfield lo decía en una entrevista concedida antes del concierto: "Respeto a los críticos de rock, pero no espero nada bueno. Dirán que esto mío es basura, seguro". Sin embargo allí estaban, en primera fila.
Por todo ello, creo sinceramente que los seguidores de Oldfield deberíamos haber tenido un trato más digno en todo este evento, desde el primer momento. Porque no olvidemos que nuestra participación vía sorteos, vino dada por las presiones de los fans a la compañía desde diferentes foros y páginas web, no porque contaran con nosotros desde el inicio. Pero ahora encima pretenderán que pasemos por caja a partir del día 17 de Marzo, ¿verdad?
Atentamente,
Uno de los 10 irreductibles que se quedaron fuera.
Iker, no me queda claro del todo: ¿Tu fuiste de los que tuviste entrada a través del sorteo?
No, yo asistí a la rueda de prensa, pero no al concierto.
Me quedé afuera con el resto de los que no pudimos entrar y desde allí veíamos lo que pasaba dentro.
Un saludo.
Ok, gracias por la aclaración. Yo nisiquiera fui. Y entiendo perfectamente lo que dices. Me parece indignante que para un concierto que hace, no tengamos acceso los que realmente hemos estado ahí siempre.
Pero por un momento, entendí que si que eras de los afortunados del sorteo, y eso me había puesto aún más furioso.
Saludos Iker.
Hola Iker!! Soy de los que estuvo fuera con la oreja pegada al cristal, jejeje...
Me uno a esa incomprensión por como nos ha tratado Universal, pero en fin, nos quedaremos con su música, por que está claro que otra cosa...no se puede hacer.
Un saludo!!
Saludos voyager, seguiremos en contacto.
Viendo los invitados al evento -si se exceptúa a quienes representaran a los medios de comunicación del ámbito musical-, está claro que aquél fue elitista y excluyente hacia quienes realmente importan: los seguidores. Más que un concierto parecía una junta de accionistas. No obstante, dado que el ente que gestionó el cotarro fue la división de música clásica de Universal, quizá la razón de ello radique ahí, en que dicha música suele orientarse hacia un público muy selecto y reducidísimo...
De cualquier forma, comprendo y lamento la frustración que muchos de los seguidores sentisteis ayer. A Universal, por mí, le pueden dar mucho por saco.
Saludos
Saludos,
Soy blogger y trabajo en Vivirlamusica.com
Desde alli nos hacemos eco de tu carta y te invitamos a comentar lo que quieras...
Para cualquier cosa tienes mi correo, un saludo
Buenas Iker,
A lo mejor me confundo, pero creo que eres el mismo Iker al que leía en el Orabidoo hace una década ;)
Si te fijas, lo de anoche pasó de ser una "presentación para la prensa" a un "concierto privado" según pasaban las semanas, hasta confirmarse la "privacidad y exclusividad" del evento. Al fin y al cabo, ¿de dónde surgió la idea del mismo? ¿Para qué se ha hecho este concierto?
Music of the Spheres se tenía que haber lanzado al mercado en octubre de 2007. Entre agosto y septiembre el disco ya se había fabricado y las copias prensadas del mismo se quedaron durmiendo en algún almacén de China o Alemania por decisión del propio autor: el disco se retrasaría hasta la primavera de 2008 ante la inminente llegada de su enésimo hijo.
A nivel interno, de la discográfica, se entiende, en agosto ya habían presentado el proyecto y determinado cuál sería la estrategia de márketing: el retraso del disco suponía una tocada de cojones para la propia empresa.
La siguiente noticia que tenemos son los rumores de dicho concierto, para celebrarse en noviembre. Una presentación de un disco con tanta antelación sería absurda: normalmente los discos se presentan o la semana de antes de su puesta a la venta, o cuando ya están en las tiendas. Se empezó hablando de una presentación para la prensa pero, a medida que el evento tomaba forma, sería un concierto privado.
En una presentación a la prensa lo habitual es que la discográfica, dentro de sus mailings habituales, se dirija a los medios para poner en su conocimiento dicho acto. Entonces, los medios de comunicación deciden si acuden o no, a quien envían, se acreditan y se va. Yo mismo he tenido ocasión de cubrir diversas presentaciones, en formato de fiesta o concierto para prensa. La exclusividad para los profesionales de los medios de comunicación es algo poco habitual: en la mayoría de ocasiones, el primero o uno de los primeros conciertos de la gira de un artista suele ser el momento ideal para presentar el nuevo disco. Un concierto exclusivo para la prensa sólo se da cuando la gira del artista queda lejos, o cuando la discográfica decide apostar por una fuerte promoción del mismo (sea para vender muchas copias o para no perder dinero con el mismo).
En los últimos 20 años, Mike Oldfield ha salido de gira en el 93 y en el 99, junto con su participación en los conciertos de Alemania y España del espectáculo Night of the Proms. Su nuevo disco es orquestal y todo hace indicar que no va a haber una gira, viendo lo poco aficionado que es Mike Oldfield a las misma. De ahí que una presentación en directo del disco en un concierto "único" (un "one-off", como se diría en inglés) serviría para venderlo a la prensa, principalmente para la televisión: si no tienes imágenes "interesantes", no sales ni 10 segundos en el cierre del informativo. Con este concierto, Mike ganaría unos 20 segundos en el informativo del mediodía de las principales cadenas y artículos en la prensa al día siguiente.
Pero lo que tenía que ser una presentación para la prensa, se convirtió en un concierto privado. El atrio del Guggenheim tiene capacidad para 200 personas repartidas en sillas plegables. Mike Oldfield es un artista que, a fecha de hoy, tiene en Alemania y España los dos estados europeos en los que más discos vende, por encima del Reino Unido. El año pasado ya hubo una presentación para la prensa alemana, con una rueda de prensa y audición del disco (hasta se fabricaron unas latas con el CD en edición limitada para los asistentes), por lo que los medios alemanes no enviarían corresponsales para cubrir el evento de manera masiva. Entonces, uno podría pensar que esa limitada capacidad de 200 plazas sería más que de sobra para reunir a los medios de comunicación del estado español... pero no.
En el concierto intervenía una coral y una orquesta local, por lo que pasaba a tener una dimensión local que obligaba a la invitación de autoridades y personalidades locales: políticos, invitados, personas relacionadas con la orquesta y el coro, así como con el museo... Ante tal situación, la organización del mismo se vio obligado primero a reducir las acreditaciones a la prensa y, segundo, a cambiar la denominación de "presentación para los medios" a "concierto privado" ante los hechos.
¿Sería ése uno de los motivos por los que la rueda de prensa se trasladó del viernes al jueves? Sí, curiosamente, la rueda de prensa oficial acabó adelantándose un día, a la vez que el concierto dejaba completamente de lado su intencionalidad mediática.
Resulta curioso lo que sucede a continuación: después de las negativas a la acreditación a determinados medios de comunicación (la premisa era "sólo medios de comunicación de ámbito nacional o local") al concierto, días más tarde la misma organización se encargó de invitar amablemente a todos los medios habidos y por haber, aceptados o rechazados al concierto, a la rueda de prensa del jueves día 6 de marzo. Oh, pero... ¿el concierto no era para presentar el disco a los medios? ¿Ahora resulta que la presentación a los medios es la rueda de prensa del día de antes? De ahí que no resultara extraño que a la rueda de prensa pudiera asistir hasta alguien que tuviera un Myspace, porque el malestar entre distintos medios de comunicación era notable.
Tema aparte es el trato a los "fans"...
Leyendo este post, uno se da cuenta del poco respeto que se les tiene. Por mucho que adviertas de una "visibilidad limitada", lo que no puedes hacer es hacinar a 50 personas en aquel lugar y, encima, pensar que les has hecho un gran favor. Estoy seguro de que esos alemanes se habrían quedado gustosamente en su casa de haber sabido cuál iba a ser su ubicación y trato. Pero, a fin de cuentas, esos "privilegiados" obtuvieron ese privilegio gracias a la mediación en primer término de dos páginas web que mueven a una comunidad de seguidores de Mike Oldfield destacable como son tubular.net y Dark Star. Fueron ellos los que se encargaron de hacer presión para que el evento reservase un mínimo aforo para los aficionados al músico, aquellos que van a comprarse el disco el mismo día que salga a la venta y que llevan años haciendo promoción gratuita de él (y teniendo que aguantar chapuza tras chapuza). Que finalmente hubiera "privilegios" para fans españoles y alemanes fue decisión de la propia discográfica, a destiempo y a última hora. Ya no entro al reparto de privilegios en España, porque, como diría Quijote, "mejor no meneallo".
Pero, así son las cosas, amigos. Lo que cuenta es el zoom a Mike y el plano general de la orquesta de los 15 segundos del informativo del mediodía de Telecinco, y las entrevistas a la señora con abrigo de pieles de ETB, una mujer que no me merece mi respeto si ese abrigo es de piel de animal y que tampoco tiene mucha pinta de representar a ningún medio de comunicación... ay, no, que el concierto ya no era para la prensa, era un concierto privado.
¿Qué viene ahora? Pues la ronda de cábalas sobre si hay gira o no, el disco a la venta, las críticas por la melodía repetitiva de piano, las pujas millonarias en eBay por los singles promocionales, las reseñas mal documentadas de los periódicos... En fin, un disco nuevo para los masoquistas que aún seguimos a ese señor bajito, seco y de dedos rollizos que en algún momento de nuestra vida nos ha hecho estremecer con su música.
La verdad es que visto lo visto, la actuación por parte de la discográfica ha sido lamentable... no me extraña viendo como TODAS las discográficas hace mucho tiempo que han perdido el norte de cómo está cambiando el mercado musical. Lo siento por los "irreductibles" que se quedaron en puertas, y peor aún por los alemanes que encima hicieron un viaje de miles de kilómetros para ésto.
No sé si aprenderán de ésto o seguirán igual, pero creo que la carta es más que acertada, no estaría mal que al menos se dignen en contestarte, sería lo mínimo que deberían de hacer.
Saludos
Hola Iker.
Soy Arturo de Segovia, uno de esos 10 fans que nos quedamos en la p... calle como perros intentando ver y oir algo del concierto.
Estoy contigo en todo. Lo mas lamentable y triste es que para las compañias discográficas nosotros no somos mas que meros clientes a los que hay que sangrar poco a poco.
Luego se quejan del top-manta y demás jilipolleces.
Todo va a quedar en una rabieta de un grupo de fans para Universal. Y nos va a dar lo mismo quejarnos más o menos.
Es triste pero todos sabemos que es así
Quedémonos con el recuerdo de que nos conocimos y pudimos charlar un rato, porque va a ser lo único que nos va a servir.
Un saludo a todos
Aupa Iker
Akí otro irreductible !! He colgado el vídeo from outside del concierto en la página de Mike-Bell...Freak Power !! Un documento escalofriante
saludos
@ crises: Efectivamente, soy el mismo que leías en la Orabidoo. Qué tiempos aquellos, eh? Gracias por tu extenso comentario, creo que das en el clavo en muchos aspectos.
@ Arthur: Un saludo compañero! Está claro que debemos quedarnos con lo bueno, el haber conocido a otros fans, etc
@Killing Bell: Joder, estaba pensando en poner el video aquí pero es que te juro que me doy vergüenza ajena!!!! Bueno, venga, va, lo pongo ;-) De todas formas, allí nos faltaban unos litros :-D Frik Pawaaaaa!!!!!
señores ejecutibos de la universal musica somos unos chicos con sueños pero tanbien avilida des para cantar somos salvadoreños no seban arepentir de permitanos una oportuni dad para de mostrar les emos escrito 12 musicas escribanos . youmoi@hotmail.es grasias
Sony BMG Music Entertainment fue el resultado de una alianza estratégica al 50% entre las compañías discográficas Sony Music Entertainment (parte de Sony, antes CBS Records) y BMG Entertainment (parte de Bertelsmann), antes Ariola Eurodisc, antes RCA Víctor, completada el 5 de agosto de 2004. Es una de las cuatro grandes compañías de música, e incluye la propiedad y distribución de discográficas como Arista Records, Columbia Records, Epic Records, J Records, RCA Victor, RCA Records, Sonic Wave America,Harmony y otros.
Analistas financieros cubriendo la fusión anticiparon que hasta 2000 puestos de trabajo pueden ser recortados como resultado, ahorrando a Sony BMG aproximadamente 350 millones de dólares anualmente.
En 2007 la empresa estaba al borde de la quiebra, dadas las grandes cantidades de descarga ilegal de música en la internet.
En 2008 Bertelsmann AG, anunció que venderá su participación del 50% en Sony BMG a la firma japonesa Sony Corp., dando origen a una nueva empresa que se llamará Sony Music Entertainment Inc. y será una filial enteramente de Sony Corp. of America, mientras que Bertelsmann se hará cargo de un catálogo limitado de música europea selecta propiedad de la antigua Sony BMG.